戲服設(shè)計(jì)留學(xué)后會(huì)成為電影背后的操刀者嗎？今天給大家介紹3位戲服設(shè)計(jì)師，每一位都是電影背后的操刀者！她們不僅要在角色設(shè)定、電影劇情發(fā)展、燈光舞美等一系列因素中尋求平衡，連所用服裝材質(zhì)都得仔細(xì)推敲“因地制宜”！

《蒂芙尼的早餐》中

赫本站在櫥窗前喝著咖啡的樣子

絕對(duì)是影史上的最經(jīng)典的鏡頭之一

而赫本身上的那條小黑裙

也因此成名

一直流行至今

這條小黑裙始終都是

“窈窕淑女”、“美麗女性”的代名詞

《絕代艷后》中

奢靡的宮廷生活和

Kirsten Dunst的每一套造型也都堪稱(chēng)經(jīng)典

不論是細(xì)節(jié)還是造型

都令人睜大了眼睛的驚嘆

考究而又細(xì)致

服裝在影視劇作中的作用之大

通過(guò)上面兩部電影

可見(jiàn)一斑

今天光線君就帶大家認(rèn)識(shí)三位設(shè)計(jì)師

他們每一位

都是深深影響了影史的戲服設(shè)計(jì)師

戲服設(shè)計(jì)

COSTUME DESIGN

戲服設(shè)計(jì)師大概是所有設(shè)計(jì)師中

需要考慮得最周全的一類(lèi)人了

既定的電影命題

令他們的創(chuàng)作略顯被動(dòng)

不僅要在角色設(shè)定、劇情發(fā)展、燈光舞美等

一系列因素中尋求平衡

連所用服裝材質(zhì)都得仔細(xì)推敲

“因地制宜”

某種程度上

一位優(yōu)秀的戲服設(shè)計(jì)師

更像是大隱于幕后的太極武者

他們悄無(wú)聲息

卻總能跳出制約

迂回前進(jìn)并把控全局

他們的設(shè)計(jì)不但為電影發(fā)聲

也滲透生活

甚至影響了整個(gè)時(shí)代的服裝潮流

1949年

第21屆奧斯卡

將最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的首座小金人

分別頒給了黑白電影《哈姆雷特》

和彩色電影《圣女貞德》的

服裝設(shè)計(jì)師Dorothy Jeakins

Dorothy Jeakins（右）在頒獎(jiǎng)典禮

在這之后

最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)曾幾度分合

以黑白電影和彩色電影為兩個(gè)方向

直到在第40屆奧斯卡上“合體”后

就再也沒(méi)有以色調(diào)為界分開(kāi)頒獎(jiǎng)

而這也意味著

戲服設(shè)計(jì)師的奧斯卡之路將更加難走

×Edith Head×

戲服設(shè)計(jì)大師Edith Head

手捧8座小金人

這樣的成就讓她成了無(wú)人能及的

“專(zhuān)業(yè)奧斯卡戲服設(shè)計(jì)師”

Edith Head

而對(duì)于“不知情”的普通觀眾

只需念出《羅馬假日》、《龍鳳配》

這兩部電影的名字

就足以讓人拍手稱(chēng)道了

除去到手的8座小金人

Edith Head一生共獲奧斯卡提名35次

由她任服裝指導(dǎo)的影片

更是高達(dá)1000多部

創(chuàng)下了好萊塢電影史上最輝煌的紀(jì)錄

《羅馬假日》中，赫本造型

與現(xiàn)在鋪天蓋地的時(shí)裝品牌不同

那時(shí)候市面上可以選擇的時(shí)裝少之又少

基本上都需要量身定制

Edith Head身為時(shí)裝指導(dǎo)

每次設(shè)計(jì)都得親力親為

她專(zhuān)業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度以及

與角色完美貼合的設(shè)計(jì)

令她在業(yè)內(nèi)頗具口碑

許多當(dāng)紅電影明星在演藝生涯中

都點(diǎn)名Edith Head作為御用

表示只有她擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)才肯出演

《羅馬假日》中，赫本造型

然而

光環(huán)之下的Edith Head也曾這樣自嘲：

“在好萊塢

要想成為一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師

你還必須兼顧多重身份

精神科專(zhuān)家、藝術(shù)家、時(shí)尚設(shè)計(jì)師、裁縫、

插針的線團(tuán)、歷史學(xué)家、保姆、采購(gòu)人?！?/p>

可見(jiàn)相對(duì)于服裝設(shè)計(jì)師

戲服設(shè)計(jì)師更關(guān)注角色本身的情緒表達(dá)

他的設(shè)計(jì)更多的是要

從角色的視覺(jué)表現(xiàn)以及導(dǎo)演的意愿出發(fā)

《龍鳳配》中，赫本造型

Edith Head深諳其道

因此，她總能不厭其煩地

與導(dǎo)演、編劇等部門(mén)挨個(gè)溝通協(xié)調(diào)

最終達(dá)成一致

而這，或許也正是成就她的關(guān)鍵因素之一

“戲服設(shè)計(jì)師就如同變魔術(shù)一樣

把一個(gè)演員裝扮成劇本中描寫(xiě)的那樣

他們令觀眾相信

眼前這個(gè)人物

就是劇中的人物

而不是一個(gè)電影明星。”

Edith Head曾經(jīng)這樣說(shuō)。

《龍鳳配》中，赫本造型

×Milena Canonero×

說(shuō)到電影《布達(dá)佩斯大飯店》

大部分人冒出腦海的第一個(gè)名字

大概都是Wes Anderson

但是，小ONE想到的還有

Milena Canonero

這部色彩強(qiáng)烈

有著“對(duì)稱(chēng)強(qiáng)迫癥”的電影

不僅取悅了無(wú)數(shù)處女座影迷

極具魔幻色彩的畫(huà)風(fēng)

也令人印象深刻到過(guò)目不忘

《布達(dá)佩斯大飯店》劇照

除去導(dǎo)演的獨(dú)樹(shù)一幟

老牌戲服設(shè)計(jì)師Milena Canonero

可以說(shuō)功不可沒(méi)

她為主角古斯塔夫設(shè)計(jì)的紫色三件套禮服

令畫(huà)面更具代入感

即刻穿越回上世紀(jì)30、40年代的歐洲

而對(duì)于配角的戲服

Milena Canonero也絲毫沒(méi)有怠慢

她讓亨克爾斯穿上長(zhǎng)款灰色大衣

為D夫人披上紅色斗篷

這些細(xì)膩又大膽的設(shè)計(jì)

令整部影片的魔幻主義更加“寫(xiě)實(shí)”

最終，Milena Canonero憑此片

獲得了第87屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

《絕代艷后》劇照

20世紀(jì)70年代

Milena Canonero就開(kāi)始從事戲服設(shè)計(jì)

雖然不及Edith Head經(jīng)驗(yàn)足

但9次提名、4次獲獎(jiǎng)的經(jīng)歷

也算是成績(jī)傲人

Milena Canonero的產(chǎn)量不高

卻部部堪稱(chēng)經(jīng)典

除《布達(dá)佩斯大飯店》外

還有諸如《發(fā)條橙》、《閃靈》、

《絕代艷后》等多部精彩電影

《絕代艷后》劇照與法國(guó)古典繪畫(huà)

Milena Canonero參與的多部作品

都與現(xiàn)代生活不掛鉤

因此，作為戲服設(shè)計(jì)師

她必須充分了解整部電影的時(shí)代背景

以及處在那個(gè)時(shí)代的

人物特征、身份地位、性格特點(diǎn)等

理解角色僅僅是設(shè)計(jì)的開(kāi)始

通過(guò)什么樣的服裝

能讓角色既符合時(shí)代背景

又符合觀眾審美

既保有原故事中人物的個(gè)性

又要保證不太過(guò)喧賓奪主

才是最考驗(yàn)戲服設(shè)計(jì)師功力的部分

《閃靈》劇照

如此再回味Milena Canonero在電影中的設(shè)計(jì)

不得不為她起立鼓掌

——既完美地塑造了每一位人物的視覺(jué)形象

又在常規(guī)中假以顛覆

帶給觀眾全新的審美視角和美感享受

×Catherine Martin×

壓軸的位置

留給了造型特別GQ的《了不起的蓋茨比》

——這部集萬(wàn)千華服于一身

曾掀起美國(guó)20年代復(fù)古風(fēng)回潮的電影

Catherine Martin

事實(shí)上

2013年上映的這部“蓋茨比”

已經(jīng)是好萊塢第五個(gè)版本的“蓋茨比”了

并且設(shè)計(jì)師Theoni V.Aldredge

已憑其中的一個(gè)版本

抱走了第47屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

這些“前車(chē)之鑒”

足以令戲服設(shè)計(jì)師Catherine Martin壓力陡增

即便她曾因《紅磨坊》、《澳洲亂世情》

兩度獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

《紅磨坊》劇照

為了完成《了不起的蓋茨比》

她與導(dǎo)演自電影開(kāi)拍三年前

就開(kāi)始為角色設(shè)計(jì)造型

還專(zhuān)門(mén)到紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館

和時(shí)裝技術(shù)學(xué)院圖書(shū)館搜集資料

Catherine Martin笑說(shuō)：

自己那會(huì)就像一個(gè)偵探

電影導(dǎo)演Baz Luhrmann認(rèn)為

由于這本小說(shuō)創(chuàng)作于1922年

出版于1925年

但又預(yù)示著1929年的經(jīng)濟(jì)崩潰

所以在這時(shí)間段內(nèi)（十年內(nèi)）的任何元素

都可以拿來(lái)參考借用

《紅磨坊》劇照

這使得Catherine Martin的創(chuàng)作

有了更大的發(fā)揮空間

比如：

她選擇讓男主角穿上窄版的西裝

而非二十年代初的典型西裝

讓女性穿上二十年代末的裙裝

她甚至把那個(gè)時(shí)代流行的矮墩高跟鞋

換成了細(xì)高跟鞋

Martin總共為這部電影設(shè)計(jì)了五百套戲服

其中光是為男主角蓋茨比

就量身打造了42套戲服

共花費(fèi)14周的時(shí)間

宮殿般奢華的豪宅

紙醉金迷的上流社會(huì)

一切的一切

Catherine Martin和Baz Luhrmann

只希望能觀眾能和他們一起

享受這場(chǎng)美夢(mèng)

而這場(chǎng)夢(mèng)也為Catherine Martin

贏得了第86屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

今日總結(jié)

隨著電影市場(chǎng)以及時(shí)裝產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展

這些曾經(jīng)“大隱于市”的戲服設(shè)計(jì)師

慢慢從小眾關(guān)注演變?yōu)榇蟊娬勝Y

同時(shí)也有越來(lái)越多的頂尖服裝設(shè)計(jì)師

開(kāi)始走向幕后

為戲服加碼

成為電影背后的操刀者之一

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