基本上每位著名的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師都有自己自成一派的體系，對(duì)于現(xiàn)代建筑來(lái)說(shuō)，影響最為深遠(yuǎn)的無(wú)疑是著名的包豪斯時(shí)期發(fā)展而來(lái)的教學(xué)體系和建筑風(fēng)格，甚至從建筑延伸至其它各種藝術(shù)形式。建筑史詩(shī)并非只有“包豪斯”一種代名詞。不得不說(shuō)，在21世紀(jì)時(shí)代發(fā)展和藝術(shù)家的雕琢鉆研下，也延伸出了不同的極具震撼力和影響力的風(fēng)格形式，今天我們就為大家介紹10種現(xiàn)代建筑風(fēng)格。

　 現(xiàn)代建筑風(fēng)格10組

　　包豪斯

　　包豪斯風(fēng)格形成于20世紀(jì)20年代，其核心是“民主理性”，延伸出來(lái)的形式是“現(xiàn)代化、標(biāo)準(zhǔn)化”主張形式簡(jiǎn)單，高度功能化與理性化的設(shè)計(jì)理念。反對(duì)裝飾化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。重視建筑外觀的幾何意識(shí)形態(tài)的持衡與統(tǒng)一。

格羅皮烏斯之家/瓦爾特·格羅皮烏斯

法古斯工廠/瓦爾特·格羅皮烏斯+阿道夫?邁耶

包豪斯德紹校區(qū)/瓦爾特·格羅皮烏斯

　　荷蘭風(fēng)格派

　　神造了世界，荷蘭人用設(shè)計(jì)造了荷蘭，其核心主旨為：將傳統(tǒng)的建筑、家具、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者獨(dú)立的個(gè)體稱為“元素”（element）與黑、白及三原色作為主要?jiǎng)?chuàng)作元素。

施羅德住宅/赫里特·里特維爾德

　　荷蘭風(fēng)格派（De Stijl）與紅黃藍(lán)。可能大家對(duì)這個(gè)名字還有些陌生，但說(shuō)到著名的蒙德里安幾何形狀，三原色和黑白配三原色色塊，相信就會(huì)喚起很多人的記憶了。它被廣泛的應(yīng)用于家具，裝飾，裝修等各個(gè)領(lǐng)域。

　　說(shuō)到荷蘭風(fēng)格派的起源，它是在1917~1928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立，主張拒絕使用任何的具象元素，用純粹幾何形抽象的方式來(lái)表現(xiàn)純粹的藝術(shù)精神。

　　抽象藝術(shù)代表人物：康定斯基、蒙德里安、馬列維奇。

1931年馬列維奇作品《早班》

1950年康定斯基作品《Murnau》

　　不論是蒙德里安《黃，紅，藍(lán)的構(gòu)成》，馬列維奇的抽象主義都早已成為了世界經(jīng)典logo。在設(shè)計(jì)界、建筑界和時(shí)尚界都深受其影響。平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。推薦：建筑設(shè)計(jì)出國(guó)作品集創(chuàng)作，6個(gè)月收獲7封英國(guó)院校offer

　　建構(gòu)主義風(fēng)格

　　建構(gòu)主義的興起于20世紀(jì)20年代到30年代早期的蘇聯(lián)，那么什么是“建構(gòu)”呢？就是在舊知識(shí)基礎(chǔ)上建構(gòu)新知識(shí)，從而達(dá)到物質(zhì)重組、元素疊加的宏偉狀態(tài)。

葉卡捷琳堡的建構(gòu)主義建筑

Melnikov在1925年設(shè)計(jì)的巴黎世界博覽會(huì)的蘇聯(lián)館

　　其實(shí)，構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時(shí)也吸收了絕對(duì)主義的幾何抽象理念，甚至運(yùn)用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，大家不知道的是它對(duì)現(xiàn)代雕塑有著重要的影響。

　　表現(xiàn)主義

　　表現(xiàn)主義的核心是富有生命力的存在，20世紀(jì)初流行于德國(guó)、法國(guó)、奧地利、北歐和俄羅斯的，探索了對(duì)于鋼筋混凝土等重工業(yè)的創(chuàng)意使用，以及對(duì)異形建筑的想象和烏托邦構(gòu)想。

格倫特維教堂/Peder Vilhelm Jensen-Klint

柏林表現(xiàn)主義歷史

　　而表現(xiàn)主義可能很多人都會(huì)有一個(gè)基本概念就是富有生命力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。但大家不知道的是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的，利用設(shè)計(jì)來(lái)避免社會(huì)革命,并營(yíng)造理想主義和烏托邦主義思想。

　　相比之下，包羅萬(wàn)象的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)結(jié)合形成的現(xiàn)代主義稱為了務(wù)實(shí)的烏托邦，適應(yīng)任何“進(jìn)步”的政治世界的思想，讓極具特色的現(xiàn)代主義風(fēng)格建筑活躍于這世界的每一個(gè)角落。

　　功能主義

　　顧名思義就是設(shè)計(jì)中注重產(chǎn)品的功能性與實(shí)用性，即任何設(shè)計(jì)都必須保障產(chǎn)品功能及其用途的體現(xiàn)，其次才是產(chǎn)品的審美感覺(jué)，簡(jiǎn)而言之，功能主義就是功能至上，“形式服從功能”。

功能主義別墅改造“印度船”/Idhea

1950年功能主義建筑-朗香教堂

　　勒·柯布西耶（Le Corbusier）是20世紀(jì)最著名的建筑大師。是現(xiàn)代（建構(gòu)主義）建筑的重要奠基人，也是功能主義建筑的泰斗，被稱為"功能主義之父"。

　　極簡(jiǎn)主義

　　極簡(jiǎn)主義是由20世紀(jì)20年代的荷蘭風(fēng)格派發(fā)展而來(lái)，注重“從外表追溯事物本質(zhì)”的藝術(shù)形態(tài)，不加修飾的建筑材料和簡(jiǎn)潔的線條，強(qiáng)調(diào)對(duì)于明朗的幾何線條的創(chuàng)造與使用。

巴拉干公寓/路易斯·巴拉干

　　極簡(jiǎn)主義作為一種視覺(jué)設(shè)計(jì)的新方向，核心原則是極簡(jiǎn)地保留關(guān)鍵性的、吸引力的的部分。

　　線條、形狀、色彩、留白、構(gòu)圖等一切元素都被有效地組織起來(lái)。說(shuō)白了就是現(xiàn)代主義與簡(jiǎn)約留白手法的結(jié)合。

　　說(shuō)到極簡(jiǎn)主義真的算是充滿神秘氣息的建筑風(fēng)格了。那么不得不提的著名代表建筑師就是John Pawson，他是極簡(jiǎn)主義最具代表性的建筑大師。他的作品深受東方文化及禪風(fēng)寫意的影響，范圍廣泛。從他的建筑風(fēng)格似乎可以看出日式禪意的風(fēng)格，也會(huì)感覺(jué)和無(wú)印良品有異曲同工之處呢。

2004年John Pawson的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格

　　無(wú)論是修道院，房子，平底鍋還是芭蕾舞劇，任何事物都可以追溯到與質(zhì)量，空間，材質(zhì)，比例，形式，幾何與光線。不得不說(shuō)達(dá)到極簡(jiǎn)的過(guò)程其實(shí)是極其困難且復(fù)雜的，而John在給予建筑極簡(jiǎn)形式的同時(shí)，也賦予了它豐富的內(nèi)涵，這才是他的建筑有魅力的秘密所在！

　　粗野主義

　　粗野主義意在狂放的藝術(shù)形態(tài)，粗糙且裸露在外的混凝土，強(qiáng)調(diào)從自身夸張的廓形中來(lái)詮釋現(xiàn)代建筑的內(nèi)涵，以功能與結(jié)構(gòu)為重，而不拘泥于材質(zhì)與細(xì)節(jié)，像是大器晚成的狂放派詩(shī)人，一氣呵成所譜寫的輝煌詩(shī)篇。

巴比肯村屋/Chamberlin,Powell and Bon Architects

　　談到組野主義風(fēng)格，勒·柯布西耶（Le Corbusier）是最著名的代表人物，從馬賽公寓和印度昌迪加爾法院的建筑作品可以看出，大量裸露鮮明的混凝土，把它們最毛糙的方面暴露出來(lái)，夸大那些沉重的構(gòu)件，并把它們冷酷地碰撞在一起。

1956年Le Corbusier的建筑作品《昌迪加爾法院》

　　并通過(guò)真實(shí)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與材料，暴露房屋的服務(wù)性設(shè)施，以夸張粗重的混凝土構(gòu)件、暴露不加修飾的結(jié)構(gòu)和設(shè)施為形式特征。

　　后現(xiàn)代主義

　　后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。

　　“通過(guò)非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件”，所謂后現(xiàn)代主義，它不是指一種學(xué)說(shuō)或?qū)W派，而是一個(gè)時(shí)代，一種文化處境和現(xiàn)象。

　　扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）可以說(shuō)是“后現(xiàn)代建筑之母”，她的大部分建筑作品都以立體懸浮的空間觀念以及外部充滿肌理感的藝術(shù)形式，和奔放的、充滿想象力的主題概念而結(jié)合，作品中充滿對(duì)神秘未知世界的憧憬。

1997-2000年Zaha Hadid，Weil am Rhein，德國(guó)

　　從她的作品里我們可以很輕易的看到流動(dòng)的外部輪廓線條、彎曲的蛇形陽(yáng)臺(tái)和屋頂架構(gòu)，浩瀚的多元設(shè)計(jì)使其成為歐洲城市復(fù)興的典范，同時(shí)詮釋了新型年輕時(shí)尚的生活方式。

　　解構(gòu)主義

　　解構(gòu)主義60年代緣起于法國(guó)，雅克·德里達(dá)解構(gòu)主義領(lǐng)袖，它是對(duì)構(gòu)造結(jié)構(gòu)的分解或拆除，或把一個(gè)事物或者符號(hào)拆解，再重新建構(gòu)，協(xié)調(diào)性、不規(guī)則性，所打造的不規(guī)則、錯(cuò)亂卻充滿迷惑色彩的空間。

維特拉設(shè)計(jì)博物館/弗蘭克·蓋里建筑事務(wù)所

　　“解構(gòu)主義”一詞出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，始于建筑師伯納德·屈米（BERNARD TSCHUMI）。

　　大家也可以從公園的點(diǎn)、線、面結(jié)構(gòu)的互相映照，去領(lǐng)悟到底什么是建筑的形式超越功能的視覺(jué)沖擊力！

　　高技派

　　20世紀(jì)70年代興起的一種晚期現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，將高科技工業(yè)和技術(shù)的元素結(jié)合到建筑設(shè)計(jì)中，它強(qiáng)調(diào)著設(shè)計(jì)和建造的透明性，建筑的內(nèi)部和外部來(lái)傳達(dá)建筑的結(jié)構(gòu)和功能，最廣泛應(yīng)用的材料為鋼、玻璃和混凝土。相比于老派建筑，高技派更能注重工業(yè)美學(xué)，以及所展現(xiàn)出來(lái)的機(jī)械美。

1977年勞埃德保險(xiǎn)公司的辦公樓

　　高技派的標(biāo)準(zhǔn)為：堅(jiān)固、實(shí)用、美觀。

　　高技派杰出代表人物為：理查德·羅杰斯（Richard Rogers）、倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）、諾曼·福斯特（Norman Foster）。

　　說(shuō)到這里，自然光線給大家推薦一本關(guān)于相關(guān)書籍《高技派：工業(yè)化風(fēng)格及其源頭》，其內(nèi)容以蓬皮杜中心為例，認(rèn)為設(shè)計(jì)師們應(yīng)將現(xiàn)代機(jī)械、玻璃等工業(yè)風(fēng)格逐漸融合一些建筑手法常用的元素和核心，以此來(lái)構(gòu)造出史無(wú)前例的流派。不局限于現(xiàn)代建筑材料（鋼筋和玻璃），還需強(qiáng)調(diào)不同建筑所傳遞的主旨和內(nèi)涵，詮釋高科技（High-tech）應(yīng)有的格調(diào)與高度。

　　今天自然光線介紹了10種現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，整合了其風(fēng)格特點(diǎn)，代表人物并從中提取到很多有趣的元素。相信大家也受到了很多啟發(fā)。申請(qǐng)建筑設(shè)計(jì)的同學(xué)們?cè)跍?zhǔn)備作品集的過(guò)程中不僅要注重建筑物的外觀，結(jié)構(gòu)與功能。還有很多抽象的概念需要去思考和鉆研。比如：建筑的形式感和韻律奏感。

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