說到作品集留白，通常被認為是平面設計中一種最常用的創(chuàng)作技法和空間法則。留白最早是作為我國傳統(tǒng)藝術作品創(chuàng)作中一種方法，代指國畫大師們善用水墨營造作品中的疏密關系，到后來變成一種審美觀點又滲透到文學、設計、書法、電影等方方面面，早已變成了一門藝術，存在于各種藝術形態(tài)之間?！傲舭住贝淼目臻g構(gòu)成中的疏密法則適用于任何專業(yè)。因為無論我們作品最終的成果是以平面還是在立體空間中呈現(xiàn)，都需要同學們毫無保留的展現(xiàn)我們對于空間、造型、情緒的把控能力。那作品集留白也可以用到交互、建筑和電影專業(yè)當中？今天我們就以這三個專業(yè)舉例來聊一聊如何合理運用“留白”處理作品中的空間關系。

    作品集留白如何運用到交互、建筑和電影專業(yè)當中？

　　交互設計：留白≠簡約

　　“留白”在平面設計領域的運用我們都有目共睹，它可以幫助我們提高平面作品的空間感，讓觀眾的眼睛落到我們希望受到關注的信息上。而交互設計作為新媒體發(fā)展下視覺藝術的衍生，“留白”的作用同樣適用。

　　但與平面作品不同的是，交互設計更加關注人與產(chǎn)品的互動關系，一個平面作品，視覺元素是我們第一眼就能看到的東西，但交互作品的呈現(xiàn)方式通常集中在一個可以變化的手機界面或者網(wǎng)頁上，需要和人產(chǎn)生互動才能顯示出不同的功能。

　　因此按照“留白”中慣用的邏輯——把最重要的信息放在視覺焦點，很多人可能就會認為交互設計中的留白也就是界面盡可能的簡潔，去掉花哨的裝飾和不需要的信息，突出最重要的功能。

微信—看似簡潔的界面設計有非常嚴謹?shù)倪壿嬛?/p>

　　這樣的觀點其實是有局限性的。首先對于交互設計作品集來說，界面設計是一個非常重要的展示創(chuàng)意點和加深視覺印象的方式，“好看”當然也很重要；其次，去繁留簡的留白非但不能起到原本的推動眼動路徑的作用，更是失去了交互設計中最重要的“互動性”。

　　那么在界面設計中一個有效的“留白”是什么樣的呢？

　　首先，我們應該明確一個成功的界面不能只是功能的堆砌，我們可以把界面當做一個室內(nèi)空間，我們需要配合“居住者”去做適當?shù)能浹b，而各種功能化的家居也不能只是集中擺放在客廳中間，需要合理分配，而留白的處理就是給人們的活動路徑預留出的路，引導觀眾去找到自己需要的東西，這樣才能和受眾產(chǎn)生真正強有力的關聯(lián)。

　　建筑設計：少即是多

　　少即是多/Less is more這個觀點，是由現(xiàn)代主義建筑大師米斯·凡德羅提出的。雖說在作品集的創(chuàng)作中，我們通常不會建議同學們采用統(tǒng)一風格，但這里提出的“少即是多”是指建筑中通過適當留白體現(xiàn)的功能主義美學思想。

包豪斯學院提出的現(xiàn)代主義建筑風格

　　我們通常都說建筑學科是藝術與技術最好的統(tǒng)一。這也說明，功能是建筑的根本，而建筑的外形也是依賴于結(jié)構(gòu)，我們不同離開結(jié)構(gòu)和功能去創(chuàng)作形式，因此我們在建筑設計中所說的留白不是對建筑空間的分離和重組，而是通過對建筑功能的把握去控制整體的規(guī)劃設計。

　　在建筑設計中，大部分同學們的項目選址規(guī)格通常會比較大，如何在有限的時間內(nèi)做出最有效的規(guī)劃、突出我們的重點，留白就顯得很重要。但是這里的留白不是說我們可以放棄局部，只是說我們在整體規(guī)劃的基礎上，保證空間的松弛感。

　　松弛感的建立可以來源于“原始”。一個優(yōu)秀的建筑設計一定是與外部環(huán)境融合的，我們在“留白”的處理中，也可以善用自然景觀或者材料的原始元素，當然前提是與整體風格的和諧。這樣一方面既能減輕我們的工作量，另一方法也能顯示我們對整體的把控能力。

　　說到建筑與環(huán)境的關系，留白也是一種最簡單也是最有效的場景營造手段。有些同學們會選擇人文主題的建筑設計，這類題材比較鮮明的特點就是非常注重空間給人帶來的感受，那么氛圍感其實是非常關鍵的，而恰到好處的留白能夠幫助我們合理布局、拓寬空間的層次，給人留下遐想的余地。

　　電影專業(yè)：無中生有

　　其實電影中的留白非常容易理解，電影就是導演用來講故事的方式，講故事需要有節(jié)奏、停頓、起伏，只有做到這些才會是一個引人入勝的好故事。而這些恰恰就是留白對于電影創(chuàng)作的意義。

　　在電影語言中，留白可以被稱為空場或者空鏡，指的就是電影畫面中不出現(xiàn)人物，只有景物或者短暫的空白鏡頭，它的作用其實有很多，比如可以控制節(jié)奏、渲染情緒、變化場景等等。說到善用空鏡，我們經(jīng)常會想到侯孝賢導演。

侯孝賢導演——《刺客聶隱娘》劇照

　　我們在觀看侯孝賢導演的電影中，因為空鏡的運用非常多，我們常常會覺得節(jié)奏很慢，甚至經(jīng)常有時間跳脫出劇情去思考鏡頭之外的故事，但這樣的方式并不會打破故事的架構(gòu)反而會帶給我們更強烈的情緒共鳴。這也正是因為電影中的“留白”創(chuàng)作出了許多銀幕之外的虛擬空間。

侯孝賢導演——《刺客聶隱娘》劇照

　　對于我們同學來說，“留白”作為一種風格在操作中或許很難實施。因為商業(yè)電影是一個團隊的工作，我們電影專業(yè)作品集更多的是考察同學們對整體的把控，或者說對于劇本故事性的呈現(xiàn)。

　　我們可以把留白當做一種把控節(jié)奏的技法，無論是劇本的創(chuàng)作、拍攝、后期，我們需要有意識的根據(jù)劇情發(fā)展制作起伏與對比，制作情緒的“留白”，給予觀者提供解讀的自由。

　　作品集留白也可以用到交互、建筑和電影專業(yè)當中？以上我們僅舉例三個專業(yè)中“留白”概念的應用，但其實留白在各個專業(yè)中都可以用到，這也需要我們在作品集創(chuàng)作過程中結(jié)合每個專業(yè)的特性，學會處理作品中不用元素的對比關系，善用留白表現(xiàn)“空間感”。另外“留白”還有一個比較直接的表現(xiàn)在作品集排版中。因為作品集的頁面要求是有限的，而需要呈現(xiàn)的內(nèi)容又很多，很多同學會希望盡可能的展現(xiàn)完整的設計過程，就會把有限的空間安排的非常“滿”，其實過多的內(nèi)容會增加觀者的視覺壓力。

　　而我們需要做的是在保證完整邏輯的情況下，無論在內(nèi)容上還是排版，都需要處理好留白，比如對字體的控制、圖片的排放、色彩的選擇，甚至在內(nèi)容上我們也可以有選擇性安排主次，這樣才能幫助招生官在審核過程盡可能的保持視覺舒適性，以及關注到設計項目中強調(diào)的重點，也就是體現(xiàn)我們優(yōu)勢的所在。

　　在最后，也希望告訴大家，作品集留白不是我們偷懶的借口也不是我們投機取巧的方式，它只是作為一個藝術概念，可以從技法、審美、邏輯等方式去解讀，其根本目的是希望同學們在作品集中一定要重視對整體視覺的把控，做到主次分明，做出有效率、有感染力的作品集！

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