排版對于藝術(shù)作品集來說更不僅僅是錦上添花的作用，而是從一定程度上決定了我們作品的呈現(xiàn)效果，能否拿下讓招生官觀感愉悅的第一印象分。而如何完成一套兼具舒適度和個性化的作品集排版，關(guān)鍵在于我們要把排版當(dāng)作作品集項(xiàng)目之外的另一套視覺作品去完成。而既然是視覺設(shè)計(jì)作品，我們就會有方法論和練習(xí)的方式，因此，今天我們就以最能體現(xiàn)風(fēng)格化、視覺元素最為豐富的——插畫專業(yè)構(gòu)圖為例，來為大家介紹插畫作品集排版教程！

　 插畫作品集排版教程：

　　構(gòu)圖草稿是所有學(xué)習(xí)手繪和藝術(shù)專業(yè)學(xué)生都不陌生的概念。提到畫插畫，如果說有步驟的話，那第一步往往都是畫草圖。

　　只有正確地理解了構(gòu)圖小稿地意義和作用，才能有所取舍地進(jìn)行繪制。插畫構(gòu)圖的小稿子到底怎么畫怎么放置元素，可以從構(gòu)圖中物體的選擇、物體的擺放以及風(fēng)格和技法三個方面去理解。

　　元素的選擇

　　首先要講到的是元素的選擇。同學(xué)們在構(gòu)圖的時候，一般只會去想如何擺放物體，但是卻忘記了在考慮這個問題之前，首先應(yīng)該考慮到，到底表達(dá)的是什么。

　　在繪畫中，非常直接簡單的一個表達(dá)方式，就是繪畫對象的選擇。因?yàn)閯?chuàng)作的文化環(huán)境，歷史背景，或者其他特殊語境的原因，各種本身客觀而不帶有表意含義的物體，會因?yàn)閯?chuàng)作者的描繪而產(chǎn)生特殊的意味。讀者觀眾也會由此進(jìn)行解讀釋義。

　　所以說，在插畫構(gòu)圖小稿子的繪制中，首先要考慮的應(yīng)該就是物體的選擇。對于一個插畫的創(chuàng)作，除了一些不能置換的物體外，還有很多很多的物體和細(xì)節(jié)需要畫家們發(fā)揮想象力去自由地選擇和組合。分享一個插畫作品集范例。

Salvador Dali，Untitled，Undated

　　找到物體與物體之間可能產(chǎn)生的內(nèi)在聯(lián)系，并運(yùn)用這種聯(lián)系去講一個故事，例如超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中，對物體就有非常謹(jǐn)慎和敏銳的選擇。

　　而對我們作品集排版也是同樣，首先需要做的是挑選素材。大部分院校對于作品集的頁數(shù)要求是控制在20頁內(nèi)，而一套作品集包含4-6個項(xiàng)目作品，每個作品大致占用3-5頁，而如何在這有限的頁面內(nèi)把調(diào)研、搭建過程、設(shè)計(jì)圖合理放置，就是我們需要分析的內(nèi)容。

　　作品的創(chuàng)作過程是一個長時間的工作，而我們的排版就要根據(jù)這個時間線，有意識的在呈現(xiàn)方式上制造懸念。挑選最能展現(xiàn)項(xiàng)目風(fēng)格和個人優(yōu)勢的圖片，注意文字與視覺元素的比例，再通過我們的邏輯思維和想象力，配以適當(dāng)?shù)囊曈X元素加以串聯(lián)，這也就是第一步挑素材的目的。

　　元素的擺放

　　選擇好了具體的元素之后，接下來要考慮的當(dāng)然就是如何擺放它們，這也是構(gòu)圖和排版環(huán)節(jié)最重要、最關(guān)鍵的一步。

　　很多學(xué)生在聽到要構(gòu)圖的時候表示只知道三角形構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖一些常見的構(gòu)圖法則，選定之后再根據(jù)法則放入合適大小的素材，但這其實(shí)是對構(gòu)圖一種本末倒置的誤解。

　　我們參考藝術(shù)家們的經(jīng)典作品時，呈現(xiàn)給我們的構(gòu)圖方式是根據(jù)畫面本身的元素所決定的，則法則本身只是后人總結(jié)的規(guī)律。無論是繪畫還是作品集素材的擺放絕不僅僅只是以擺成有秩序的形狀為目的。

Tatsuro Kiuchi

　　需要理解的是，物體的擺放是構(gòu)建視覺層次的方式之一，它的目的是讓畫面更加有視覺的秩序，更加清晰的表達(dá)主旨思想。視覺的秩序，除了物體位置之間形的關(guān)系外，還包括著空間、強(qiáng)弱、大小、對比和統(tǒng)一。

　　以下面的兩個圖形為例，不同的放置會讓畫面產(chǎn)生不一樣的視覺效果。在一些輔助線的幫助下，畫面呈現(xiàn)出了變幻的空間關(guān)系和視覺順序。

　　而這也是插畫作品集排版教程的重點(diǎn)，考慮到作品集審核的過程，招生官的目光停留在每一份作品集的時間不會太長，我們要合理分配每一頁突出的重點(diǎn)，在項(xiàng)目不同的板塊加入層級變化，讓招生官能夠清晰明了的找到設(shè)計(jì)項(xiàng)目亮點(diǎn)。

　　例如，Research的部分文字會較多，如何準(zhǔn)確的介紹背景，展現(xiàn)出我們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)研能力，而在視覺上又不至于太過枯燥，我們就可以合理的利用圖標(biāo)、色彩搭配，配以簡潔、直觀的排版方式去引導(dǎo)視覺。

　　因?yàn)橛性O(shè)計(jì)邏輯作為無形的串聯(lián)，我們在排版的具體操作上也能夠更加靈活，我們可以通過主題風(fēng)格的變化，有主有次，松緊結(jié)合，展示出創(chuàng)作過程，同時重點(diǎn)放大每個項(xiàng)目中的細(xì)節(jié)和要點(diǎn)。

　　整體的風(fēng)格和技法

　　最后一點(diǎn)就是——作品集排版的風(fēng)格和技法，這一部分是絕大多數(shù)學(xué)生都會忽略或者比較難把握的。

　　說到風(fēng)格和技法這兩個詞，大部分學(xué)生會想當(dāng)然的認(rèn)為這是項(xiàng)目作品制作的階段才需要考慮的，但是無論是草稿環(huán)節(jié)還是最終的排版，所有畫面的風(fēng)格、技法與表達(dá)都是分不開的。

　　日本插畫師Tatsuro Kiuchi就很擅長運(yùn)用視覺透視創(chuàng)造空間以及突出個人風(fēng)格：風(fēng)格會決定創(chuàng)作者傾向于選擇什么樣的物體，以及怎么去畫這個物體。同時，如何去表現(xiàn)他們想要的這個物體也受到技法的影響。

Tatsuro Kiuchi

　　所以在前面的兩個階段，在選擇素材，擺放素材的時候，完全不去考慮風(fēng)格和技法的話，會容易造成兩種后果：第一是最后出來的畫面非常普通，沒有視覺強(qiáng)度；第二是構(gòu)想時覺得還不錯，但是準(zhǔn)備最后的排版時，怎么做都不對，不是當(dāng)初畫構(gòu)圖的時候想要的效果。

　　下圖為Frans Masereel的構(gòu)圖草稿?？梢钥吹剿肢E而富有情感的墨水筆觸與他的黑白木刻風(fēng)格一脈相承：

Frans Masereel，GISTEREN NOG MISDAAD...HEDEN

　　根本原因就在于我們沒有把對風(fēng)格的概念融入排版的構(gòu)想中。和項(xiàng)目作品一樣，排版同樣需要一個統(tǒng)一的風(fēng)格，而風(fēng)格的選擇最簡單的方式就是貼合作品主題，不同的項(xiàng)目之間可以略有差異，但是最終呈現(xiàn)的效果還是要和諧統(tǒng)一。

　　雖然說目前的視覺審美趨勢會更加強(qiáng)調(diào)簡潔、信息化，包括現(xiàn)在市場上很多模版或者作品集排版教程，都主張削弱個性、以“穩(wěn)”、“不出錯”為目標(biāo)，但是在真正排版的時候，和諧并不代表平庸，適當(dāng)?shù)耐怀鲲L(fēng)格，不僅能夠第一眼抓住招生官的眼球，很好的傳達(dá)整個項(xiàng)目的主旨，呈現(xiàn)更加完整和個性化的項(xiàng)目作品。

　　其次就是技法的融入，配合風(fēng)格我們在選擇排版階段的紙張材料、色彩搭配、裝訂形式上也可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹皠?chuàng)作”，從不同維度去營造畫面空間的氛圍感，給予招生官更加強(qiáng)調(diào)的視覺印象。

自然光線插畫專業(yè)Yiran同學(xué)作品集項(xiàng)目

　　無論是插畫專業(yè)還是作品集排版，包括其他任何藝術(shù)學(xué)科，排版和構(gòu)圖的關(guān)鍵在于空間的布局，這就不僅需要我們重視對整體的統(tǒng)籌帷幄，還需要對創(chuàng)作過程中的每一步做到心中有數(shù)，對畫面中的每一個環(huán)節(jié)做到精挑細(xì)選，融入自己的想法和創(chuàng)造力。

　　現(xiàn)在距離2020/2021申請季開始已經(jīng)不足3個月了，自然光線大部分同學(xué)已經(jīng)進(jìn)入了作品集創(chuàng)作的中后期，而排版絕不是最后一個環(huán)節(jié)才去考慮的重點(diǎn)，通過今天的分享，也希望同學(xué)們提前規(guī)劃，把排版作為作品集中的附加考題，以正確的創(chuàng)作方法拿下關(guān)鍵的加分項(xiàng)！

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