最近接二連三的負(fù)面新聞，讓每個(gè)人心中都蒙上一層陰霾。誰(shuí)能想到陽(yáng)光俊朗的“王瀝川”，一夜之間會(huì)和“猝死”，“哀悼”這些詞語(yǔ)一起登上各大新聞的榜首；知名仿妝博主宇芽的家暴視頻讓人目不忍視；情緒病帶走雪莉的生命后一個(gè)月，她的好友具荷拉也選擇了結(jié)束自己的生命等等。隨著這些新聞的爆出，許多被社會(huì)邊緣化的現(xiàn)象終于開(kāi)始被人們慢慢重視起來(lái)，關(guān)于情緒類(lèi)疾病的探討也不再被忽視和污名化，成為人們心中可以感同身受的話(huà)題?，F(xiàn)在，自然光線(xiàn)鄭州藝術(shù)作品集機(jī)構(gòu)就帶大家來(lái)聊聊藝術(shù)如何為喚起對(duì)邊緣化群體的關(guān)注？

　　其實(shí)就像我們的的身體會(huì)生病一樣，我們的情緒也會(huì)生病。這不是一種可以選擇去想或者不去想的選項(xiàng)，而是像我們頭疼，嘔吐，腹瀉一樣無(wú)法控制的生理反應(yīng)。

　　鄭州藝術(shù)作品集機(jī)構(gòu)，藝術(shù)如何為喚起對(duì)邊緣化群體的關(guān)注？

　　藝術(shù)家向來(lái)是精神類(lèi)疾病的高危人群，在全美抑郁癥發(fā)生率最高的10種職業(yè)中，藝術(shù)家排在第6位。學(xué)藝術(shù)的同學(xué)們也一定有體會(huì)，因?yàn)閷?zhuān)業(yè)的原因，我們需要比常人更敏感的想象力和共情力，也就更容易被負(fù)面情緒所影響。當(dāng)我們心疼那些藝術(shù)家在精神病中苦苦掙扎的靈魂之余，更驚訝于他們和病魔之間的斗爭(zhēng)，以及他們努力想讓我們看到的，所有情緒類(lèi)疾病患者眼中的世界。

Gabriel Isak，看得見(jiàn)抑郁的眼睛

Gabriel Isak作品

　　瑞典超現(xiàn)實(shí)主義攝影師Gabriel Isak是一個(gè)抑郁癥患者，他的作品都圍繞著一個(gè)主題，就是具象化抑郁癥患者的精神世界。

Gabriel Isak作品

　　大片的藍(lán)色，黑色主調(diào)，語(yǔ)焉不詳?shù)木植咳讼?，看Gabriel的作品常常讓人有種溺在深海的無(wú)力和窒息感。我們可以想象一下，如果這就是我們眼中的世界，顧四野茫茫皆是無(wú)盡深淵，沒(méi)有亮色，也沒(méi)有希望。我們能拿什么力氣去掙脫，去做到所謂的“想開(kāi)點(diǎn)”？

　　人們常勸抑郁者的無(wú)非“多出去走走”，“不要想那么多”，“早一點(diǎn)睡覺(jué)”，“陽(yáng)光點(diǎn)生活”，而Gabriel Isak替所有抑郁癥患者給出了最好的回答。

　　“不是我不為，我是真的不能”

Missy Douglas的365幅“躁郁癥”

　　如果說(shuō)抑郁癥是被拖入無(wú)底深淵，那么躁郁癥（雙相情感障礙）就像是坐過(guò)山車(chē)一樣，在狂躁與抑郁這兩個(gè)極端間搖擺。

　　42歲藝術(shù)家Missy Douglas成年以后的每一天，都在和躁郁癥作斗爭(zhēng)。2013年，她選擇每天用繪畫(huà)的方式來(lái)記錄她的病情。同時(shí)為了情感真實(shí)和準(zhǔn)確，Douglas決定放棄了藥物治療。

Missy Douglas作品“Day 177”

　　Douglas曾經(jīng)隱藏自己的病情17年之久，為了能夠看起來(lái)像正常人一樣?？墒沁@樣的偽裝卻在日復(fù)一日的加重她的病情。Douglas把自己關(guān)在家里，拒絕和人交流，最嚴(yán)重的的時(shí)候她曾經(jīng)嘗試自殺，所幸被搶救回來(lái)。

Missy Douglas作品“Day 359”（2013年圣誕節(jié)）

　　所有情緒病患者試圖隱藏，偽裝自己的病情，都是因?yàn)榫癫〉奈勖Ｒ驗(yàn)槿藗冇媒】档难劬床坏?，也想象不到精神病人眼中世界的“挫敗、孤?dú)和蒼涼”。不能共情的健康人，站在高高在上的角度所表現(xiàn)出的的同情，開(kāi)導(dǎo)甚至指責(zé)，厭惡，對(duì)本就敏感的情緒病人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最可怕的傷害。

　　Douglas希望通過(guò)自己的記錄讓同樣身處躁郁癥困擾的病友們產(chǎn)生共鳴，更希望的卻是能讓大眾能在畫(huà)作中看到躁郁癥患者的世界，對(duì)他們產(chǎn)生共情，在心中真正為精神病去污名化。

藝術(shù)，PTSD患者的出路

　　PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙）相比抑郁癥和躁郁癥，不是那么為大眾所知，但卻也不該被忽視。

　　和前兩者的隨機(jī)性不同，PTSD是具有外源性成因的。往往是因?yàn)榛颊咴?jīng)經(jīng)歷或目睹的戰(zhàn)爭(zhēng)，暴力，侵犯，忽略等現(xiàn)象。表現(xiàn)形式非常多樣，從內(nèi)發(fā)的抑郁焦慮，人格解離，到對(duì)外表現(xiàn)出的交流障礙等等。

Before-the-Dawn Perspective,by Terry Sullivan

　　而藝術(shù)療法，是公認(rèn)的PTSD患者的“救命稻草”。他們通過(guò)藝術(shù)的方式和自己的經(jīng)歷進(jìn)行溝通，在描繪的同時(shí)，也找到了與記憶和平共處的出口。這是兩幅PTSD患者Terry Sullivan進(jìn)行藝術(shù)治療時(shí)的畫(huà)作。他在下班的火車(chē)上經(jīng)歷了一場(chǎng)槍擊案之后，患上了PTSD。

Man on Train Reading a Comic Book and Blowing a Bubble,by Terry Sullivan

　　不僅僅是PTSD，對(duì)于抑郁癥和躁郁癥，藝術(shù)都是一個(gè)讓患者能夠和自己的情緒和平相處的方式。當(dāng)語(yǔ)言和文字都無(wú)力表達(dá)的時(shí)候，油畫(huà)，速寫(xiě)，雕塑這些具象化的方式卻能夠成為敏感的情緒病患者的烏托邦樂(lè)園。

一念無(wú)明

電影《一念無(wú)明》海報(bào)

　　一念無(wú)明本身是一個(gè)佛教術(shù)語(yǔ)，指生命本身所具備的根本迷惑。同時(shí)，這也是一部2017年的香港公益電影。余文樂(lè)在影片中飾演一名社會(huì)底層的躁郁癥患者。

　　影片中“正常人”對(duì)精神病患者的惶恐，歧視以至于污名化讓每一個(gè)看過(guò)的人都覺(jué)得膽戰(zhàn)心驚。

　　電影通過(guò)精神病患者的視角讓我們看到，其實(shí)所謂的精神病，只是選擇了和常人不一樣的方式去理解和表達(dá)情感，只是因?yàn)槎鄶?shù)人是正常，所以少數(shù)人就成了病。

電影《一念無(wú)明》片尾

　　“情緒病治療是個(gè)長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)，治療創(chuàng)傷的心不但需要合適的治療，社區(qū)支援，還需要大眾去除負(fù)面標(biāo)簽，給予諒解和支持，用同理心去感受和關(guān)懷”

　　這是《一念無(wú)明》的導(dǎo)演的希望，也是所有和精神類(lèi)疾病作斗爭(zhēng)的人們的心聲。

　　我們?cè)谛蕾p這些驚艷的作品的同時(shí)，也不應(yīng)該忽略這些作品背后，精神病患者病態(tài)荒蕪的世界。在患者和正常人這兩個(gè)世界間，藝術(shù)就像是一座橋梁。這橋梁對(duì)于他們來(lái)說(shuō)是宣泄情緒出路，對(duì)于健康的我們來(lái)說(shuō)，卻是讓我們“看見(jiàn)異次元的眼睛”。

　　其實(shí)這世界上我們看不到，想象不到的“無(wú)間地獄”還有很多很多，而且其中的一些離我們并不遙遠(yuǎn)，甚至就在我們身邊。情緒病是，家庭暴力也是，職場(chǎng)過(guò)勞，校園霸凌等等等等，這些輿論忽視或者選擇性忽視的社會(huì)邊緣現(xiàn)象，其實(shí)真的并不是少數(shù)。

阿根廷雕塑家Marcelo Toledo

以被家暴者身上的疤痕為靈感塑造的雕塑

　　有人說(shuō)要判斷一個(gè)國(guó)家，社會(huì)或者民族的文明程度，不是看其中的強(qiáng)者，而是要看他們?cè)鯓訉?duì)待弱者。在這一方面，我們不得不承認(rèn)歐美國(guó)家的相應(yīng)關(guān)懷體系值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

Tender在一所英國(guó)高中的worshop活動(dòng)

　　在倫敦有一個(gè)叫Tender的藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)，和英國(guó)的很多高中以及大學(xué)都有合作。和其他機(jī)構(gòu)不同的是，他們進(jìn)行的是對(duì)家庭暴力的預(yù)防培訓(xùn)。這個(gè)機(jī)構(gòu)通過(guò)交互式戲劇和繪畫(huà)等藝術(shù)的方式從青少年開(kāi)始干預(yù)，防止他們以后成為施暴者或是受虐者。

　　我們可以看到在邊緣化群體的話(huà)題上，藝術(shù)領(lǐng)域一直都起著領(lǐng)袖的作用。之所以藝術(shù)是高貴的，正是因?yàn)樽鏊囆g(shù)的人就算自己同樣身在囹圄，也要心懷天下的靈魂。這也是藝術(shù)領(lǐng)域一直以來(lái)的傳統(tǒng)，世界各大頂尖藝術(shù)院校往往也都更青睞，更鼓勵(lì)學(xué)生去為弱勢(shì)群體發(fā)聲。自然光線(xiàn)鄭州藝術(shù)作品集機(jī)構(gòu)導(dǎo)師鼓勵(lì)同學(xué)們可以參考這些方向來(lái)尋找作品集創(chuàng)作話(huà)題。

動(dòng)畫(huà)《Cage'折枝》片段

　　杜鵬鵬，一個(gè)畢業(yè)于紐約普瑞特藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)MFA的中國(guó)留學(xué)生，他的畢業(yè)設(shè)計(jì)《Cage'折枝》獲得了2018學(xué)生奧斯卡的提名。這是一部控訴男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的物化的短片，不僅僅針對(duì)于封建社會(huì)，也包括我們現(xiàn)在身處的時(shí)代。

　　所以對(duì)這些“灰色話(huà)題”的關(guān)注，不僅僅是出于空泛的所謂“人道主義”或是“道德觀(guān)念”的要求。這更是我們身為藝術(shù)人的責(zé)任。我們擁有創(chuàng)作，設(shè)計(jì)，繪畫(huà)的能力，我們知道大眾審美喜歡看什么聽(tīng)什么，我們也應(yīng)該為那些不能說(shuō)，不敢說(shuō)的人群發(fā)聲。

　　今天鄭州藝術(shù)作品集機(jī)構(gòu)為大家?guī)?lái)了邊緣化群體的關(guān)注系列話(huà)題，關(guān)于我們希望所有學(xué)藝術(shù)的同學(xué)們不僅僅是以拿到理想學(xué)校的offer，畢業(yè)，找到合適的工作這些條件為目標(biāo)，更能夠在實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)的過(guò)程中找到人文類(lèi)學(xué)科的真正意義所在。同樣的，當(dāng)同學(xué)們真正理解并對(duì)社會(huì)具有了從人文角度的思考和關(guān)懷，相信各大院校一定會(huì)向你拋出橄欖枝的。

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