近年來，動畫電影的崛起，除了劇情在線之外精美的畫面也不斷更新我們的認(rèn)知，這也讓我們時常會跳脫出電影本身去思考更多關(guān)于視覺范疇的問題，電影是光影的藝術(shù)，色彩擔(dān)任著電影中必不可少的視覺化敘事任務(wù)，無論是動畫電影還是真人電影，色彩在任何藝術(shù)形式中的地位都同樣重要，今天我們就一起探尋電影色彩在電影美術(shù)留學(xué)作品集創(chuàng)作中有哪些作用！

　　每一部好電影都有著電影美術(shù)為之精心設(shè)計(jì)過的色彩：

　　【獅子王】用真實(shí)的色彩還原非洲草原的熾熱感

　　【白蛇緣起】融合了中國水墨畫中最細(xì)膩的色調(diào)

　　【哪吒】更是掀起了國內(nèi)三維動畫視效的新巔峰

    電影色彩在電影美術(shù)留學(xué)作品集創(chuàng)作中有哪些作用？

　　用色彩講故事

　　電影作為19世紀(jì)才出現(xiàn)的藝術(shù)形式，在這短短百年間發(fā)展迅速，并且和其他藝術(shù)形式一樣，發(fā)展成許多類別和風(fēng)格，而色彩就是能體現(xiàn)最能風(fēng)格的元素之一。

　　當(dāng)我們回想起王家衛(wèi)的電影，映入腦海里的畫面都像是加了一層昏黃色調(diào)的濾鏡，這些充滿想象力的色彩與鏡頭組合構(gòu)成了王家衛(wèi)電影中獨(dú)特的色彩美學(xué)也變成他風(fēng)格的代表。

電影—《春光乍泄》來源：豆瓣

　　電影色彩為了配合風(fēng)格也有一些約定俗成的“規(guī)則”，比如喜劇片常用鮮艷跳躍的暖色調(diào)、帶有悲劇色彩的電影總是清冷沉靜的色調(diào)、回憶過去的場景總是灰暗，這些配合人類心理學(xué)衍生的色彩定律雖說是固定的，但是如何運(yùn)用卻取決于創(chuàng)作者的想象力。

　　“仿真”并不是色彩設(shè)計(jì)的唯一目的。前段時間熱映的“真獅版”《獅子王》之所以引發(fā)了大家熱烈的談?wù)?，其?shí)很多一部分原因也是因?yàn)椤斑^于真實(shí)”，迪士尼利用高超的CG技術(shù)打造的精細(xì)、宏大的視覺效果，仿佛讓我們置身實(shí)景。

電影—《獅子王》來源：豆瓣

　　但也有很多人給出這樣的評價——“離動物世界只差趙忠祥的配音”，因?yàn)檫^于真實(shí)反而讓觀眾失去了“入戲的氛圍”。相反25年前的2D版本，兩個版本在情節(jié)和故事上幾乎沒有改變，但《獅子王1994》利用截然不同的視覺風(fēng)格，卻與觀眾之間建立了強(qiáng)有力的“情感鏈接”。

　　如果說“真獅版”的色彩搭配參照的是實(shí)景版的非洲大草原，那《獅子王1994》的色彩參照的就是觀眾的心理。整部電影的主色調(diào)是明亮的黃色，象征著充滿生機(jī)的熱帶草原。伴隨著辛巴成長的過程，它的用色也從年幼、莽撞的亮黃轉(zhuǎn)變?yōu)橥咙S+棕黃的沉穩(wěn)搭配。

　　跟隨不同情節(jié)的變化，色彩也會隨之改變，當(dāng)小辛巴面對邪惡的“刀疤”，也象征著危險的到來，色調(diào)也變得昏暗陰冷；而當(dāng)辛巴與西莫墜入愛河時，背景色又加入了紅色調(diào)，營造出溫馨而浪漫的氛圍。

電影—《獅子王1994》來源：豆瓣

　　《獅子王1994》是一部跨時代的作品，他也是迪士尼第一部面向不同年齡層的動畫電影，從故事情節(jié)來看比較復(fù)雜，表現(xiàn)了很多心理活動的變化。而配合著情節(jié)的需要產(chǎn)生了豐富的色彩變化卻因此達(dá)到了平衡，它展現(xiàn)的是創(chuàng)作者天馬行空的想象力，時至今日依然值得我們借鑒和學(xué)習(xí)。

　　定制色彩套餐

　　電影專業(yè)留學(xué)，電影的創(chuàng)作是一個團(tuán)隊(duì)的工作，而電影的色彩也不光是后期制作的，它包含了器材、攝影、打光等等環(huán)節(jié)，因此，許多電影在正式拍攝之前，也需要制定一套完整的配色方案，以確定電影的基調(diào)。

　　恰到好處的色彩方案不但能烘托出電影的氛圍，更能加深觀眾的印象點(diǎn)。其中配色方案也有一些不同的形式，有些電影的配色方案采用的是單一色調(diào)，比如《布達(dá)佩斯大飯店》中大片的粉色，這種具有充沛的情緒色彩也奠定了電影的藝術(shù)氛圍；

電影—《布達(dá)佩斯大飯店》來源：豆瓣

　　許多電影為制造和諧的視覺體驗(yàn)，會采用相似色系，比如枝裕和導(dǎo)演的《海街日記》就采用了一系列低飽和度的顏色，電影中的海風(fēng)，煙花，青梅酒每一個元素也都構(gòu)成了我們記憶里關(guān)于夏天的顏色。

　　還有一些電影會制定主題式的配色方案，比如今年年初最讓我們驚喜的國產(chǎn)動畫電影—《白蛇緣起》，最讓人驚艷之處就是它美輪美奐的視覺效果，也打破大家認(rèn)為“中國風(fēng)”的配色就是濃墨重彩的紅金配。

電影—《白蛇緣起》來源：豆瓣

　　整部電影透露出濃濃的水墨風(fēng)情，恢弘大氣的場景配色與角色的整體形象和細(xì)節(jié)，搭配的既真實(shí)又夢幻。色彩的選擇非常統(tǒng)一，突出了故事發(fā)生地——杭城的地域特征，整體畫面像籠罩著煙雨下灰蒙蒙的質(zhì)感。

　　色調(diào)的選擇偏向?qū)憣?shí)，據(jù)導(dǎo)演說整部電影的配色方案來源于前期創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)針對我國貴州實(shí)地視察，從當(dāng)?shù)毓爬系男〈迩f，溶洞，卡斯特地貌等提取的特有顏色，因此在電影中無論是山石草木、花鳥魚蟲，還是亭臺樓閣的色彩，都接近真實(shí)不出戲，又比真實(shí)顯得更具藝術(shù)性。

　　《白蛇緣起》整個故事來源中中國古老的愛情傳說，“水墨畫”的美學(xué)風(fēng)格也與電影的浪漫主題也非常契合。對于我們來說，選擇同一主題的配色方案，它們創(chuàng)造出的和諧感也非常適合突出作品主題中的文化特征。

　　用色彩聚焦細(xì)節(jié)

　　除了我們上面提到的電影中通過整體的色彩的搭配，能夠奠定風(fēng)格和基調(diào)、表現(xiàn)主角的性格特征之外，個別場景的色彩變化還能引導(dǎo)觀眾聚焦重要的細(xì)節(jié)，進(jìn)入到創(chuàng)作者事先預(yù)設(shè)的情境中。

　　這也就像我們看恐怖電影時為了提前預(yù)知突發(fā)狀況的出現(xiàn)，通常會選擇“彈幕護(hù)體”。但這種“突發(fā)狀況”其實(shí)創(chuàng)作者通過色彩的變化也在嘗試和我們“劇透”，在故事發(fā)展中，常規(guī)配色突然發(fā)生了變換，它其實(shí)在向我們預(yù)示角色、故事正在發(fā)生轉(zhuǎn)變。

　　在前不久的電影《X戰(zhàn)警黑鳳凰》中，黑鳳凰從一個平凡人被神秘的宇宙力量擊中，期間她經(jīng)過與自己內(nèi)心的惡魔痛苦的抗?fàn)?，最終蛻變成為強(qiáng)大的變種人。在主角鳳凰變身之時，畫面色調(diào)從清冷的藍(lán)黑色調(diào)慢慢轉(zhuǎn)化為炙熱的紅色調(diào)，也象征著故事情節(jié)將從此發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。

電影—《X戰(zhàn)警黑鳳凰》來源：豆瓣

　　這種轉(zhuǎn)變在《哪吒之魔童降世》更是表現(xiàn)的淋漓盡致，小魔童在成長為大英雄期間經(jīng)歷了各種逆天改命，為突出最后蛻變的“燃”，畫面的上的處理也是不留余地；

電影—《哪吒之魔童降世》來源：豆瓣

　　而電影中各種濃烈的色彩變化也給觀眾帶來了華麗的視覺享受。魔童哪吒代表炙熱的火、靈童敖丙代表冰冷的海水，太乙真人、龍王、李靖夫婦每一位角色也有其飽滿的性格特征相對應(yīng)的色彩傾向，與此同時，每一位角色在抵抗命運(yùn)中不斷發(fā)生轉(zhuǎn)變，畫面色調(diào)也隨之一次次變換。

電影—《哪吒之魔童降世》來源：豆瓣

　　電影中最華麗的一幕出現(xiàn)在太乙真人帶領(lǐng)小哪吒在江山社稷圖中玩耍的場景，據(jù)說靈感來自于中國“盆景藝術(shù)”，設(shè)計(jì)者天馬行空的想象力加上從中國畫中提取的色彩元素，更是帶領(lǐng)觀者進(jìn)入了跌宕起伏又充滿樂趣的童話世界。

　　我們今天用來分析色彩的案例大部分是動畫電影，這也是因?yàn)閯赢嬰娪爸械纳食尸F(xiàn)最為考驗(yàn)的是創(chuàng)作者本身的設(shè)計(jì)能力，這一點(diǎn)相對于我們制作作品集也更有借鑒意義。我們今天從這些優(yōu)秀的電影中學(xué)習(xí)的如何利用色彩搭配體現(xiàn)作品主題、表現(xiàn)風(fēng)格等等配色方法都能直接借鑒到我們自己的配色方案中。另外，藝術(shù)的創(chuàng)作過程是需要積累的，《哪吒》今天的成功也不是偶然，它的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)花了3年制作，全片有5000多個鏡頭，每一幀都是設(shè)計(jì)師不斷磨練的成果。電影色彩，電影美術(shù)留學(xué)作品集創(chuàng)作也是一樣，我們?yōu)橹畠A注的努力和時間，夢校也遲早會看見的！

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