攝影專業(yè)留學(xué)是目前比較小眾而又消費(fèi)比較高的藝術(shù)專業(yè)，但是一幅好的攝影專業(yè)作品集能反應(yīng)一個(gè)時(shí)代的時(shí)尚和文藝，攝影專業(yè)留學(xué)也越來(lái)越火熱，由此大多藝術(shù)留學(xué)申請(qǐng)美國(guó)藝術(shù)留學(xué)，或者攝影專業(yè)留學(xué)英國(guó)。在美國(guó)大學(xué)分為很多方向：從性質(zhì)上能夠劃分為專業(yè)攝影和藝術(shù)攝影；方式上能夠劃分為靜態(tài)攝影以及動(dòng)態(tài)攝影。在內(nèi)容上又能夠劃分為：藝術(shù)、紀(jì)實(shí)、新聞報(bào)道、商業(yè)等。一起看看近代攝影專業(yè)作品集案例！

　　“一個(gè)攝影家可以完成的事，只有繼續(xù)對(duì)世界、對(duì)現(xiàn)實(shí)提出質(zhì)疑‘為什么’？但是攝影家絕對(duì)無(wú)法獨(dú)自回答這個(gè)提問(wèn)，因?yàn)閾碛羞@個(gè)問(wèn)題解答的并不是我們，而是世界?！?/p>

　　中平卓馬是日本攝影史的傳奇，他的影像創(chuàng)作與文字書(shū)寫(xiě)，風(fēng)格秀異、獨(dú)樹(shù)一格，攝影理念獨(dú)特，評(píng)論界稱他為“變成相機(jī)的男人”。

（中平卓馬）

　　森山大道更是視他為“最愛(ài)的宿敵”，他們年輕郁郁不得志之時(shí)就經(jīng)常一起坐在海邊，探討當(dāng)時(shí)的日本攝影界。

　　1938年出生的中平卓馬，兒童與青年時(shí)代正值戰(zhàn)爭(zhēng)末端、左翼學(xué)生運(yùn)動(dòng)、安保斗爭(zhēng)、日本泡沫經(jīng)濟(jì)大飛躍前夕，人們對(duì)現(xiàn)狀失去信心、躁動(dòng)不安，此時(shí)亦是人民對(duì)日本社會(huì)變革呼聲達(dá)到最高峰的時(shí)期。

　　1963年自東京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)畢業(yè)后，他進(jìn)入了文藝思潮刊物《現(xiàn)代之眼》擔(dān)任編輯，開(kāi)始大量書(shū)寫(xiě)與攝影相關(guān)的文字。

　　后來(lái)，他在攝影家東松照明的介紹下開(kāi)始拍照，并積極參與60年代日本新左翼的學(xué)生運(yùn)動(dòng)與政治斗爭(zhēng)。

　　在全球?qū)W運(yùn)正熾、社會(huì)抗?fàn)幖ち业?968年，中平卓馬成立了攝影團(tuán)體“挑釁”（Provoke），提出“為思想發(fā)動(dòng)挑釁”的攝影宣言并發(fā)表同名刊物，他一生的摯友與宿敵森山大道，也在第2期加入。

　　Provoke雖僅發(fā)表三期，但卻重新界定日本現(xiàn)代攝影的方向，并在日本攝影史中切出一道深刻的裂隙，影響了往后日本攝影的發(fā)展。

　　不斷處在“反抗”狀態(tài)下的中平卓馬（反抗主流，又反抗自己的反抗），在1970年代中期拼命尋找一種更為直接的攝影語(yǔ)言，幾乎將自己逼進(jìn)一個(gè)死胡同中無(wú)法前進(jìn)。

　　1977年，39歲的中平卓馬一度因急性酒精中毒導(dǎo)致性命垂危，死亡線上的徘徊造成了他嚴(yán)重失憶和表達(dá)能力障礙。

　　入院后，在漫長(zhǎng)見(jiàn)不到盡頭的康復(fù)生活中，人稱他做「變成相機(jī)的男人」，因?yàn)槌嗣咳諑е鄼C(jī)拍照之外，還是每日帶著相機(jī)拍照。

......攝影所擁有的

是只有攝影才能擁有的魔術(shù)，

是把所有的想像和妄想

強(qiáng)制拖引出來(lái)的觸媒；

攝影——是時(shí)間的陷沒(méi)。

His Works

還是每日帶著相機(jī)拍照。

攝影專業(yè)作品集案例

攝影專業(yè)作品集案例

　　想要攝影專業(yè)留學(xué)的藝術(shù)留學(xué)生，選擇國(guó)外藝術(shù)院校比較重要，而設(shè)計(jì)一本創(chuàng)意的攝影專業(yè)作品集，才能敲開(kāi)藝術(shù)名校的大門(mén)。更多關(guān)于攝影專業(yè)留學(xué)作品集的咨詢請(qǐng)隨時(shí)關(guān)注自然光線藝術(shù)留學(xué)，攝影專業(yè)作品集培訓(xùn)。

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